伯樂在那裡?
懷才不遇的感覺，往往掩蓋了人的視野；沮喪、憤怒、抱怨，阻斷了面對現實的行動力。不過，你真的具有你認為無法發揮的才能嗎？你真的夠努力嗎？你有把握住每一個稍縱即逝的機會嗎？ 當你面對這些問題並且解決之後，你一定會發現，喔！伯樂在哪裡？根本不是個問題。
王新明（化名）開著車，經過收費站，撕下一張回數票，讓面無表情的收費員接走。算一算，每天從住處往返新竹就要用掉8張回數票，前天還是厚厚的一疊回數票，總是很快就變薄。
「為什麼我的工作比別人辛苦？」瞪著前車迷濛的車燈，王新明不禁怨艾起來。「為什麼我一個美術老師，卻要在學校裡管秩序、教體育、打完學生還要在教室裡跟他們談什麼是美？」他很不能平衡地說。
抱著回大學教書的期盼，王新明在國中教了6年書之後，出國攻讀了藝術創作碩士。沒想到，回國之後，師資相關法令才剛修改，碩士學位者已經無法在大學任職，時不我予之下，他只好到高職教美術。但是，升學主義凌駕學校教學，「美術課被嚴重擠壓，我上課只能做三件事：叫學生不要講話、不要吃東西，不要睡覺！」他沮喪地說。
其實，王新明並不孤單。
放眼各行各業，感嘆「懷才不遇」的人，比比皆是。
你懷才不遇嗎？
「天底下最痛苦的人，莫過於懷才不遇，因為他想做的，跟他能做到的有很大的距離，」中研院院士、歷史學者許倬雲分析。
懷才不遇之感往往掩蓋了人的視野；沮喪、憤怒、抱怨與壞脾氣，阻斷了原本充沛的勇氣與行動力。到底怎麼樣才能脫離懷才不遇的困局？
你的才能獨特嗎？靜下心來問自己，你真的具有你認為無法發揮的才能嗎？那是獨一無二的才能嗎？
對於才能尚缺乏檢驗的人來說，這其實是個當頭棒喝。
以手風琴創作專輯《漂浮手風琴》創下近萬張銷售量，銷售數字甚至超過許多流行歌手的王雁盟，就是歷經8年，不斷充實手風琴演奏、創作功力，因而成功的例子。
許多人乍聽《漂浮手風琴》時，會以為演奏者與創作者王雁盟是個從小學手風琴的外國人。其實，王雁盟是個59年次、清華大學動力機械系畢業的電腦程式設計師；而且，他是8年前才開始自學手風琴。
「原來手風琴可以這麼美！」1996年，王雁盟26歲，第一次出國就到布拉格流浪，被布拉格街頭手風琴手的演奏深深吸引，於是立下學手風琴的夢想。
但是，難題來了：在台灣找不到老師。於是，他只好買琴譜自學，買一堆歐洲唱片，自己揣摩，還上網找國外高手請益。儘管學起來辛苦，跟小時候學鋼琴的經驗有很大的差距；周遭的人嗤之以鼻，他也甘之如飴。
隔年，台北捷運開通，公開徵選第一屆捷運街頭藝人。他一聽到消息，興沖沖地報名徵選。
結果公佈，他當選了！
但是，挫折又來了。
畢竟，當時的台北捷運不是布拉格街頭，王雁盟常常一個人像傻瓜一樣演奏著手風琴，沒有人仔細聆聽。「那真是很不一樣的人生體驗；演奏者其實很敏感，還是希望有掌聲；人家當你是街頭風景，你自己覺得很挫敗，」他說。
儘管缺乏聽眾、自學很苦、在台灣很少有人能跟他切磋，他還是沒有放棄手風琴的練習與創作。白天，他在公司認真上班，下班後，他專心玩他的手風琴。
機會，是給有準備的人。
手風琴是象徵著流浪，是劇場界的最愛。因為，在舞台上，燈光一打，拉一個長音，氣氛與意境就出來了。當劇場界人士聽說王雁盟會手風琴，爭相邀請他到劇場演出。後來，他也參與《三橘之戀》配樂的手風琴演出。沒想到，這張配樂竟然還打敗馬修‧連恩，奪下金曲獎，讓他喜出望外。
台灣最懂手風琴的人
當雷光夏、董運昌的專輯裡，王雁盟的手風琴演出叫好又叫座，時機出現了：風潮唱片決定為王雁盟出版一張手風琴創作專輯。
「他對手風琴有想法，很瞭解手風琴的呼吸，在台灣，大概只有他可以做，」風潮唱片企劃吳涵婷說。經過一年的蟄伏創作，王雁盟的作品成功地劃開一塊手風琴音樂的獨特市場，也在台灣樂迷心中搶下認同感。
所以，你的才能真的獨特嗎？對你的老闆、組織或市場來說，你的才能是不是不可或缺？甚至是一個致命的吸引力？換句話說，你的才能是不是可以幫你的老闆或組織解決他頭痛的問題？如果你有這項才能，那麼，勇敢地展現出來吧！
歷經8年的學習與磨練，王雁盟的體會正是如此，「人們常常說：我40歲以後要變成什麼什麼。但是我覺得，一下子要轉變是不可能的，人生沒有可以撿便宜的；夢想要實現，就是要不斷去接近它。」
展現出來吧！如果你不敢，深藏其間的秘密可能是：你覺得能力還不夠、對自己還不夠有自信、害怕被檢驗、害怕失敗。
你夠努力嗎？
懷才不遇的人總覺得，大家的能力都差不多，一天24小時，能努力的時間都差不多，但是，捫心自問，你真的夠努力嗎？
去年，以演出大愛電視台的電視劇《四重奏》中的小妹而走紅、也擔綱音樂劇《梁祝》的洪瑞襄，在演藝之路上，也有過類似的感慨。
5年級後段班的她，早在讀大學時，就與歌手許如芸、錦繡二重唱一起在民歌西餐廳演唱，各自簽約出唱片，然而，洪瑞襄錄完兩張唱片，還沒上市就胎死腹中。「為什麼我的際遇就沒她們好？」她坦承當時的感受。
後來，她演出《大鼻子西哈諾》的女主角才體會到另一層深刻的道理。
當時，果陀劇場要開始籌備第一齣音樂劇，女主角勢必要由會唱歌的人來擔任。洪瑞襄為了準備試鏡，將一小段戲排練的滾瓜爛熟，加上她的唱功極佳，得到了女主角的角色，令她欣喜若狂。
但是，她畢竟不是戲劇科班出身，正式排戲時，因為唱歌與演戲的動作無法協調，每天都當著同事的面被導演罵，不少同事心生不滿：「她又不會演戲，憑什麼當女主角？」她的表演還沒有上軌道，同事相處時又受到質疑與排擠，壓力大到讓她每天都會躲在廁所哭。
儘管如此，哭完，她硬是背下所有的走位，走到哪裡要講什麼話，看哪個人、做什麼動作，唱哪一段歌曲。她接收所有的批評與指正，一遍一遍反覆練習，首演當天，製作人看過她在台北的表演，沒有太多的評論，但是，最後一天，製作人到高雄看最後一場演出時，中場休息時就衝到後台去告訴洪瑞襄說：「妳真的進步好多！」
為了爭取幾年前在國家劇院演出的《真善美》音樂劇的女主角角色，不會看樂譜，英文也不好的她，先是找來《真善美》的專輯與歌詞，查單字，硬是把歌詞背下來。她還看了好多次電影以揣摩心境。白天，她去拍大愛電視台的戲，回到家就聽《真善美》，一直到國家戲劇院試唱之前，她已經聽了好幾百遍。後來，她成功的打敗另一位聲樂家，取得第一女主角的角色。
儘管從事演出超過10年，洪瑞襄依然敬業。現在，排戲的時候，她會用數位錄影機錄下自己的表演，回家研究與揣摩。演出大愛電視台的連續劇時，每演完一段，就會到導演旁邊看小螢幕，看看自己可以怎樣修正。
經過多年的苦熬與累積，洪瑞襄反思她當年對錦繡二重唱與許如芸的艷羨，觀點早已轉變：「當我們羨慕別人的際遇，其實，並沒有看到他們背後的努力，」她說。
態度讓你下地獄或上天堂
才能與努力只是拒絕懷才不遇的基本條件。其實，態度，常常是決定一個人會出頭天，還是埋沒在人群裡的重要原因。
「EQ低的人，比較容易懷才不遇，」心理學者吳靜吉說。他觀察，他們對外界事物的評判標準高，只看缺點，不看優點。
李一志（化名）就曾經因此吃虧。
三年半前，李一志放棄美國的大藥廠研發主管的高薪，響應政府發展生物科技的決心，回台灣創立了一家研發型的生物科技公司。
雖然他是五年級生，然而，當時，政府對於這位得過無數專利與學術論文獎的年輕創業者很禮遇，常邀請他參與許多國家級的生物科技發展策略論壇、大型研討會。在會中，儘管有許多學界「大老」與年長的企業家在場，他還是援引美國先進的生技產業發展策略，直言不諱的指出政府與學界的缺失。結果，曾經有一位大老當場對他說：「你以為只有你出過國嗎？我們這些委員就只有你沒有白頭髮。」李一志認為：「那我幹嘛從美國回來？我又不是來和氣生財的？」
結果，李一志吃了大苦頭。
行政院開發基金與創投公司原本都承諾要投資他的生物科技公司，後來都因故「抽腿」，於是李一志的生物科技公司雖然有著輝煌的研發成果，卻因為缺乏資金，面臨轉賣給大財團的命運。
「我當初是誤判形勢，大環境不好，政府沒有想像中支持，創投只看短期回收，」2月中，於是李一志坐在台北市中正紀念堂旁的花壇前不住地感慨。回顧三年半前創業時的豪情壯志，他坦承，或許，「不會做人」也是個大問題，「繞了一圈才知道，真的要很謹言慎行，愈低調愈好，」他說。
「你無法控制別人，或是外界的環境，但是你可以控制你自己對它的反應，」暢銷書《活在當下》作者芭芭拉．安吉麗思在她另一本著作《愛是一切的答案》中提醒人們。
態度的確是關鍵。
「生活的目的是成長，成為你能力所及的最好模樣，」安吉麗思提醒。因為，生活本身就是有挑戰性的，這些挑戰就是要幫助人成長的。所以，生活的目的不在於「應該」當上總經理或是升遷，或是賺到多少錢，沒有做到，也不表示失敗或是懷才不遇。
改變看事情的觀點，無論遭遇為何，只要每天都能成長，變成最好的人就夠了。
現在我們一家三口每日都過著幸福快樂的生活。～好感恩現在所擁有的一切人與事，我們必定會好好珍惜這個幸福的家!《幸福會遲到但不會缺席！》 ...
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